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的身家云安不清楚，只听说是敦煌本地的一个寡妇，和孙老三正好一个寡妇一个鳏夫，也不知何时就凑到了一起。

她话语是温和的，甚至有些苦口婆心的样子，但遣词造句又是“欺负小民”又是“不像话”，让不明内情的人听了，定会以为云安是个怎样恃强凌弱的势利眼。

孙老三听得自己婆娘的帮腔愈发得意，冲云安道：

“你没钱就去找凉州君要啊！你骗得了别人骗不了我，当年我可是亲眼看着你俩同乘一车，一副郎有情妾有意的模样。怎么，你去问他要钱，他会不给你？”

“你也说了，那是当年，”云安的语气仍旧平淡，“钱你拿了，你们走吧。”

话毕转身就想离开。

孙老三最恨她这种恬然自若的样子，因为云安越是恬然，就越衬得他自己像个只会跳脚的缺心眼儿。何况还是当着这么多族亲的面，这让他特别没面子。

——有能力的人会自己挣面子，没能力的人只会发怒。

于是，孙老三怒了。

他三两步上前，一手扯住云安的头发，另一手抓向她戴在头顶的小银冠，势欲要将银冠扯下来，边扯还边骂：“贱骨头，我看这发冠倒是个值钱物件，给我！”

云安被扯得痛极，下意识抬起胳膊肘怼了孙老三一下。

她日常领兵习武，臂力很好，这一怼把孙老三怼得龇牙咧嘴，愈发怒火中烧。

紧接着，只听“啪”地一声脆响，竟是孙老三照着云安脸上甩了一耳光。

这一耳光下去，所有人都惊呆在原地。

云安被他这一耳光打得头脸猛地偏向一旁，青丝也被扯得蓬乱，发冠也歪得不像话，整个人狼狈不堪。

孙老三跳着脚，吼声震天：

“孙红纱！你他娘的贱妮子！吃里扒外的狗东西！连自己亲阿爷都不要，那姓云的差点儿吃了你，你还认他当爷，还改姓，我呸！”

孙红纱？

孙老三管云安叫孙红纱，又说姓云的差点儿吃掉她，这究竟是怎么回事……林娇生站在旁边一脸惊愕与茫然。

被扇了一耳光又被指着鼻子骂，云安仍旧没发火。

她取下头顶已被扯得松动的银冠递给孙老三，语气平静地说：“当年是你把我换给他的。他没有吃我，反将我养大，我愿意叫他阿爷。”

孙老三还要继续骂，孙家大伯一把拽住了他，冲他使个眼色，那意思是让他见好就收。

“云将军，你别怪我多嘴，咱们孙家才是你本家，这才是你的亲生父亲。大伯没读过书，不会说话，但哪怕是咱们这些草民也都知道，孝之一字有多重。无论你父亲曾经做过什么，你都不能对自己的亲生父亲不孝不敬，我说得对吧？”

孙家大伯也是一副温和的长辈样儿。

“你们走。”云安再次将手里那枚银质发冠递了出去。

大伯生怕她反悔似的，赶紧接过银冠，而后一边说着“走吧走吧，给孩子留点面子，好歹是将军”，一边扯着孙老三往马车那边走。

孙家婆娘和另外几个族亲也赶忙跟了上去。

可孙老三仍觉不解气，边走边回头喝骂：“不孝的贱骨头，还敢改姓，老子当年就该拿刀剁了你！”

第19章 人命在几间（4） 凡人的这点儿苦难又……

翌日，天边刚露出一丝曙光，河西大地被曙光推着伸了个懒腰，却仍是睡眼朦胧的时候，一匹枣红色牝马就已经驰出玉门大营，向着敦煌城的方向飞踏而去。

牝马撞向东升旭日，过了戈壁滩，又过了敦煌城门，而后转向东南，直奔千佛洞。

春日的千佛洞外，是一片生机盎然的好景。　w?a?n?g?阯?F?a?B?u?y?e?????ù???ě?n??????２?5??????ō??

宕泉终于不再像条病蛇似的拖着恹恹躯体在大地上爬行，冰消雪融为它带来喷薄而出的大好生机。

河畔长着一簇簇红柳，枝杈朝天，端看哪一片春风不小心就会被戳破脸。

红柳与垂柳不同，垂柳纤细优雅，而红柳这种耐风耐旱的植物却有一种蓬勃狂放、张牙舞爪的美。

有些红柳已经开花，枝头是一缕缕微红色，远远望去似一片天荒地老的红云。

红云边上有许多土坯砌成的小屋，那是在此地开窟劳作的木匠、画匠们的临时居所。

云安策马驰近，抬头向崖壁望去，千佛洞的洞窟越来越多了。

数月前，敦煌索氏又出资在崖壁上开凿了一个新的覆斗顶石窟。

石窟凿成后，自然要找画工来绘制壁画。

绘壁画是件很讲究的事：首先，画工本人必须熟悉佛经中所记载的本生因缘旧事；其次，就算本人并非佛国信徒，态度也得虔诚恭敬；当然，最重要的一点是，画工的画技必须过关，因为在墙壁上绘画的难度比在纸页上更大。

敦煌城有许多专事壁画创作的画工，这些人有的是打葱岭西边来的胡人画匠，有的是本地崇信佛法的汉人画师。

云识敏便是其中之一。

自那次敦煌大饥疫之后，云识敏一夕之间沧桑尽显，整个人以极快的速度衰老下去。到如今，虽然刚刚年过不惑，却已是鬓发皆白，身形也显得有些佝偻。

旧事像山一样压在这个温文儒雅的读书人身上，几乎将他压垮。

他也曾有过寻死的念头，想着死了就一了百了，但终因放心不下女儿云安，又咬牙撑了这么多年。

因云识敏的画技在敦煌城小有名气，世家著姓每每凿开新窟之后，也大多会邀请他去做画师，领衔石窟壁画的绘制事宜。

后来，在云安成为玉门大护军之后，他干脆直接把家搬到了宕泉之畔。一个小院，两间土屋，每日里诵经画壁画，也算是给内心找了个安顿之处。

*

索氏这间新凿开的洞窟内还泛着些许湿气，走进去，一股土腥味儿扑鼻而来，原来是四面墙壁上都被抹了厚厚的粗草泥，又刷了一层白垩粉面，成为绘壁画所须的地仗层。

地仗层制备好之后，就可以开始作画了。

此时的壁画绘制多为“湿画法”，即不等泥土完全干透，在地仗层干至七八成时就动笔绘制，颜料色泽被地仗层吸收，成色更为鲜艳，附着性也更好。（注释1）

云安顺着梯子爬上崖壁，走进石窟时，云识敏正面对墙壁，左手托着一个装有红土浆的陶碟，右手搦管，一笔一划地为一副本生因缘勾线。

他的徒弟王得水和刘小狗——两个十一二岁的少年正蹲在地上，给侧面佛龛最下层已经绘画完毕的几位地神药叉上色。

正中间的地上摆满了盆盆碗碗，里面盛着的是各种颜料——铁红、朱砂、铅丹、炭黑、白垩。

这洞窟不大，工期也不紧，所以就由云识敏领着两个画徒全部接了下来。

云识敏听到脚步声就知道是云安来了